Le brunissement pour affiner les tables d’harmonie

Outre l’effet secondaire positif d’être très agréable à l’œil, la raison pour l’intensification de la couleur par le brunissement du bois se trouve dans un aspect acoustique à ne pas sous-estimer. Le son d’un bois ainsi bruni gagne en brillant et en résonance, tels qu’on les connaît à d’excellents originaux - il s’agit d’une coloration sonore tout particulière. Je crée ces changements par une réaction chimique semblable à celle que l’on employait dans les temps anciens afin de créer une patine antiquisante.

Maintenant vous vous demandez peut-être d’où me vient cette idée　: en regardant des clavecins originaux, on peut souvent observer des tables d’harmonie extrêmement sombres en couleurs ; elles sont souvent beaucoup plus sombres que l’effet qu’aurait pu atteindre une patine des siècles. Il faut en outre tenir compte du fait que le couvercle, notamment dans les temps anciens, n’a été ouvert que pour faire de la musique. A cet égard, rapportez-vous par exemple aux indices que nous fournit Türk. Cela m’a amené à l’idée de creuser davantage. Ainsi j’ai pu faire l’observation que je viens de décrire en regardant les peintures des tables d’harmonie dont la structure n’a de sens que si l’arrière-fond a déjà été sombre, au moins pas clair comme nous le connaissons du bois d’épicéa simple, avant l’application de la peinture. On voit aussi que la table d’harmonie n’a été peinte qu’une fois intégrée dans l’instrument, pas avant, de même que ce brunissement ne s'est créé qu'après être collé. Voici bien évidemment qu'une partie de mes observations. Un original est comme un livre ouvert, il faut juste être vigilant de tous ses sens.

A vrai dire, ce «　livre　» m’intéresse plus que ceux qui sont écrits – car ces derniers ne sont aussi rien d’autres que des interprétations…