Christian Kuhlmann - Atelier für Cembalobau
Mes clavecins sont des répliques fidèles aux originaux et à leurs timbres.
La tâche que je me propose d'accomplir est de construire les clavecins selon les méthodes qu'utilisaient les maîtres des dix-septième et dix-huitième siècles.
C'est pour cela que pour mes instruments je ne poursuis qu'un seul principe : répondre aux exigences de l'original. Je m'efforce de capter l'âme et l'esprit d'un original ainsi que ses caractéristiques spécifiques et de les faire revivre dans la réplique.
Selon moi, afin de rendre justice à un original, il ne suffit pas d'avoir un plan de construction ; ce que j'essaie de faire c'est d'accueillir l'instrument en moi, de façon intégrale. C'est pour cela que je consacre beaucoup de temps à me faire une idée entière de l'original.
J'ai fait l'expérience que cette image intérieure est beaucoup plus décisive que le fait de s'accrocher de façon servile au gabarit - car au bout du compte la réplique d'un clavecin ne devrait pas seulement être une simple combinaison de mensurations et de matériaux.
C'est pour cela que pour mes instruments je ne poursuis qu'un seul principe : répondre aux exigences de l'original. Je m'efforce de capter l'âme et l'esprit d'un original ainsi que ses caractéristiques spécifiques et de les faire revivre dans la réplique.
Selon moi, afin de rendre justice à un original, il ne suffit pas d'avoir un plan de construction ; ce que j'essaie de faire c'est d'accueillir l'instrument en moi, de façon intégrale. C'est pour cela que je consacre beaucoup de temps à me faire une idée entière de l'original.
J'ai fait l'expérience que cette image intérieure est beaucoup plus décisive que le fait de s'accrocher de façon servile au gabarit - car au bout du compte la réplique d'un clavecin ne devrait pas seulement être une simple combinaison de mensurations et de matériaux.
One of my specialties I have found in working with original harpsichords, is a special kind of soundboard finishing. This refinement develops the resonance of what anyone knows, who is concerned with historical harpsichords; besides of this there is for my taste also a positive optical side effect. This sound optimization of the soundboard is primarily in an increased brilliance and resonance, just a very special tonal coloration, the most clearly and unmistakably evident in the treble. This method I also use to give my harpsichords ability and property of an original harpsichord from the 17th / 18th century. Whether this method is scientifically verifiable, is for me not in the focus - what is more desirable than having a replica with the original sound....
Un Interview avec Florian Messner chez SBS vous trouvez ici (Allemand):